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Sinopsis

Son ya varios los directores teatrales que después de llevar a la escena alguna versión de “Una jornada particular” (un guión de Ettore Scola, Maurizio Cosntanzo y Ruggero Maccari verdaderamente teatral), algo que ha sucedido en Europa al menos una docena de veces, han recibido más elogios y agradecimientos de los actores que del público.

El público vibra, ríe y llora de manera sorda con las silenciosas penalidades de la pareja protagonista, pero lo actores disfrutan: se presentan pocas ocasiones, pocos textos, para demostrar la estatura interpretativa que permite y propicia “Una jornada particular”, un texto que sólo admite en su interior actores de talla indiscutible, versátiles, en fin, de los que pisan fuerte sobre el escenario.

La apuesta de Ettore Scola para hacer cine este prodigioso y emotivo guión fue clara e innegociable: Sofia Loren y Marcello Mastroianni, cada uno de ellos en un registro diferente al habitual y frecuente en sus respectivas carreras. Sofia Loren, en el pellejo de una italiana madura, insatisfecha, hastiada, condenada a vivir una existencia asfixiante junto a una familia, fascista marido incluido, por la que hace tiempo dejó de sentir hormigas en el estómago. Y Marcello Mastroianni, el otrora símbolo del macho italiano, galán dominador de las historias de alcoba de la cultura popular italiana, es en “Una jornada particular” un homosexual a quien la vida ya no depara alegrías, ni siquiera postizas.

La casualidad, la necesidad y, sobre todo, la visita de Adolf Hitler a Roma para reunirse con Benito Mussolini un año antes del inicio de la Segunda Guerra Mundial, el uno y la otra se encontrarán justo en el momento en el que la ciudad rinde pleitesía a los dos dictadores con forma de desfile militar. Será un día inolvidable, de confesiones y secretos, de dobles sentidos y angustias, de risas y alguna lágrima, pero sobre todo será una jornada irrepetible, un oasis para la fraternidad de los dos seres más solos del mundo.

Ettore Scola se guarda el estilo en el bolsillo y mueve la cámara pendiente de que Loren y Mastroianni, en medio de una decoración realista y austera, como corresponde al espacio en que transcurre el grueso de la acción, disfruten y hagan disfrutar. Atento a que los dos monstruos de la escena, del teatro, de la imaginación, objetos de culto de dos generaciones de espectadores de todo el mundo extraigan del texto hasta la última gota de sustancia, de sentimiento. Y, de paso, que nunca está de más, repetir a los espectadores y a quien quiera entenderlo, con indisimulada crudeza, que sólo hay algo más absurdo y ajeno a la Humanidad que el fascismo: efectivamente, sólo el fascismo.