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Sinopsis

Desde la distancia propia de la lejanía de su país, Japón, y de sus presupuestos estéticos e industriales, para toda una generación de cineastas estadounidenses Akira Kurosawa representó algo así como otra forma de entender el cine, una mirada extraña que, sin embargo, entroncaba con el clasicismo, con el cine de siempre, tan caro de ver en las pantallas estadounidenses.

Tal circunstancia provocaba la fascinación, hasta el punto de que directores-productores como Francis Ford Coppola hicieron suyo el discurso del, digamos, obtuso japonés cuyas películas nunca gozaron de una distribución normalizada y quedaron apenas como pasto de enfermizos cinéfilos.

Fue Coppola quien se empeñó en sacar adelante el sueño de “La sombra del guerrero” (la épica “Kagemusha”) y creó en ciertas esferas del cine europeo (véase que el mismísimo Serge Silberman aparece acreditado como coproductor en “Ran”) la necesidad de mirar hacia una cinematografía, la japonesa, hacia la casi siempre Europa dio la espalda.

La inenarrable epopeya que es “Ran” fue el último canto del cisne de un director redescubierto a destiempo, un japonés que bebió de las fuentes clásicas (de Shakespeare toma prestado el motivo y argumento de esta película) y cautivó a Occidente con su limpia narrativa, clara exposición y diáfana prosa.

“Ran” es Shakespeare como Kurosawa es clasicismo. “Ran” es una historia canónica que surge como correlato de una obra jalonada de maestría que despertó la pasión por el cine en creadores de todo el mundo. Creadores subyugados por la fuerza de títulos como “Rashomon”, génesis de fértiles películas occidentales y “Los siete samuráis”, referente inevitable del western moderno.

“Ran”, sin miedo a caer en el tópico, es esa lección de cine que todo aspirante debiera degustar con humildad, dignidad y decencia. Una película para saborear plano a plano.