París, Texas
Una metáfora sobre dos de las peores lacras íntimas de nuestros días: la incomunicación y la soledad. Así empezó la aventura americana de Wim Wenders.
Título original
Paris, Texas
UK, FRA, ALE - 1984 - 139 min.
VO, VE - .
Calificación: 13
Drama
Director: Wim Wenders
Intérpretes: Harry Dean Stanton, Nastassja Kinski, Dean Stockwell
Sinopsis
"Paris-Texas" fue la tarjeta de presentación del realizador alemán Wim Wenders en la industria americana, a la que regresaría de nuevo en un par de ocasiones aunque con no tanta fortuna. La película significó también el descubrimiento de Nastasja Kinski y la recuperación cinemaográfica de Harry Dean Stanton. Tan inolvidable como la banda sonora de Ry Cooder, cuyo tema central está basado en un blues clásico compuesto en 1927, es cualquiera de las imágenes de la película, una metáfora sobre la búsqueda y la incomunicación, sobre la soledad y la angustia, sobre la memoria. La estampa de Harry Dean Stanton, en la mejor interpretación de su vida, deambulando por el desierto sin rumbo fijo y sin saber quién es, resulta simplemente imborrable. La primera gran pieza del periplo americano de Wenders no pudo ser más afortunada. La película impregna los sentidos del espectador gracias a su destacable elaboración de atmósferas, a su delicadeza en el detalle, a la intensidad y precisión de las escasas palabras que pronuncian los personajes. Una obra maestra. "Paris, Texas" es un indiscutible clásico moderno.
Últimas críticas:
Silvestre Lanza
Paris, Texas quizá sea la mejor película de Wenders, espléndido retrato de esos Estados Unidos de Norteamérica de las grandes extensiones, de los moteles a la orilla de grandes carreteras y paisajes desiertos, de los hombres y mujeres casi marginales respecto a la sociedad, y del desamparo y la soledad.Dean Stanton rezuma verdad (no parece interpretar el personaje, sino ser el personaje) y Nastasia Kinski verdad y atractivo sexual impresionante (aunque aquí esté, para mi gusto, demasiado vestida).
Jonnathan Castellanos
Aunque "Paris, Texas" resalta las profundidades de un ermitaño moderno, me inclino más por "El cielo sobre Berlín" como el filme que demuestra más claramente, la orientación cinematográfica de Wenders. Al observar ambos, guardan entre si una relación sublime hacia una búsqueda interior del ser humano, como parte de una sociedad que se fija más en su cotidianidad.
Gordopilo
Qué pasa, hay que escoger una sola?
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