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Sinopsis

Tras la apabullante “Taxi Driver”, Martin Scorsese dio un vuelco temático y estético y se metió de lleno en la preparación de este musical a lo cine negro, como a él le gustaba definir “New York, New York”, una película especial por muchas razones.

El montaje de “New York, New York”, una película difícil industrialmente hablando (y cara) fue un infierno, tanto para el director como para sus tres o cuatro montadores. El primer corte duraba nada menos que cuatro horas y media, algo inadmisible para los productores, quienes tuvieron que pedir a Scorsese que redujera el metraje en la medida de lo posible.

Así lo hizo y preparó un nuevo montaje de unos 150 minutos, que posteriormente dejaría en dos horas y cuarto, hasta que la moda de los montajes del director llegó al negocio y en 1981 remontó una nueva versión de algo menos de tres horas. La complicación añadida en todo este proceso es que los diálogos no estaban escritos del todo porque Scorsese decidió que fueran los actores quienes en la medida de lo posible improvisaran sus respectivas frases, siempre de acuerdo con sus indicaciones generales. Montar así lo complicaba todo.

Desde su protagonismo en “Cabaret”, unos cinco años atrás, Liza Minnelli no había tenido la suerte de encontrar un buen guión, algo que no le sucedió a Robert De Niro, quien venía de saborear desde su intervención en “El padrino II”, “Taxi Driver”, “Novecento” y “El último magnate” el salto de su anterior condición de actor minoritario y alternativo a codiciada pieza por los grandes estudios, a quien “New York, New York” le pilló en un excelente momento.

Dicen que De Niro aprendió a tocar el saxofón para dar más verosimilitud a su personaje, el de un músico enamorado de una cantante casi desde el día en que se conocen, el día en que la Segunda Guerra Mundial llega a su desenlace. Liza Minnelli, por su parte, tuvo una oportunidad de oro para emular a su madre, Judy Garland, cuyo recuerdo estuvo presente en ella de una manera obsesiva durante todo el rodaje.

“New York, New York” podría ser de alguna manera una atípica película, que no un bajón, en la carrera de Scorsese, quien a partir de esta experiencia se acercaría al musical con mucho cuidado, casi siempre como director de videoclips y de filmaciones de conciertos en directo. A pesar de que la película no obtuvo el beneplácito masivo de críticos y espectadores, se trata de un trabajo que se enriquece con el tiempo, que nos permite recuperar a un Scorsese, y también a Minnelli y De Niro, en cierto modo inéditos. Para más de uno, “New York, New York” va a ser un agradable descubrimiento.