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Sinopsis

Mientras en Estados Unidos casi no hay crítico que reconozca algún valor en esta monumental obra de Michael Cimino, la reacción en Europa fue radicalmente distinta. “La puerta del cielo” tiene como dudoso mérito el haber sido la película que se llevó por delante, que literalmente arruinó, a la productora United Artists.

El director nunca había tenido fama de resolutivo en los rodajes: sus retrasos en películas anteriores ya habían sido notorios, así como los incumplimientos y los súbitos cambios de opinión con los proyectos en marcha. Fue Clint Eastwood quien dio la oportunidad a este minucioso arquitecto con formación en arte dramático de ponerse por vez primera detrás de una cámara para dirigir un largometraje.

Fue en “Thunderbolt y Lightfoot”, un título que tuvo una buena acogida y que se convirtió en la mejor tarjeta de presentación para desembocar en su obra maestra “El cazador”, prolijamente oscarizada. Ya en “El cazador”, Cimino apuntaba, si no confirmaba, maneras: con el metraje rodado podrían haberse montado tres o cuatro películas más. Pero con “La puerta del cielo” todas las sospechas quedaron sobradamente comprobadas.

El director lo niega todo, especialmente cuanto se afirma en un libro publicado hace cuatro años y que cuenta los entresijos del rodaje de la película, pero nada hay más cierto que cuando apenas llevaba una semana de trabajo en el set, “La puerta del cielo” llevaba ya varios días de retraso. Meticuloso hasta la obsesión, Cimino repite planos, ordena reconstruir decorados, construir una plataforma de madera a cinco centímetros del suelo y demás despropósitos de parecido tono.

El resultado de todo ello es otra batalla, la de la duración de la película. Cimino estira su montaje hasta casi las cuatro horas y el estudio lo deja en poco más de la mitad. “La puerta del cielo” resulta un fracaso de taquilla, los espectadores le dan la espalda y nadie sabe a ciencia cierta si la película costó 35 o 50 millones de dólares.

Queda para la historia el mayor western, como mínimo el más espeso y ambicioso, de todos los tiempos, construido a base de pinceladas y retazos de las vidas de los protagonistas y el conflicto entre ganaderos y emigrantes necesitados de tierras.

Con interpretaciones desiguales, destacan en el conjunto precisamente dos actores europeos, la arrebatadoramente bella y madura Isabelle Huppert y el sereno y versátil John Hurt, que en muchos momentos llegan incluso a eclipsar a Kris Kristofferson y Christopher Walker, protagonistas nominales de una película que, aunque sólo sea por discutirla con conocimiento de causa merece la pena recuperar.