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Sinopsis

Roman Polansky es, como sucede con todos los creadores de intensa vivencia, complejo avatar y estremecedor pasado, uno de esos directores en cuya obra siempre, sin discusión, aparecen en algún lugar retazos de su propia biografía, bien en forma de recuerdos, bien en forma de huellas de mayor o menor dificultad para su desciframiento.

Así ocurría con su prodigiosa “El pianista”, una indagación personal en los horrores de la guerra que él mismo sufrió en sus carnes cuando apenas era un niño y su familia culminaba trágicos destinos en campos de concentración nazis. Y así sucede con “La muerte y la doncella”, título inquietante de su filmografía donde los haya, adaptación de la obra teatral de Ariel Dorfman de la que el director polaco extrae el retrato de una de las múltiples caras del horror cotidiano basado en la memoria.

En un indeterminado país de Sudámerica, el continente castigado endémicamente con la insana lacra de las dictaduras, la visita fortuita de una enigmática persona a una mujer desatará una tragedia moral en la que al espectador se le conmina a sacar sus propias conclusiones: una mujer creerá, o no, que esa persona surgida de la nada no es otra que su torturador, para quien sobre la marcha planteará una terrorífica venganza ante el estupor, y de nuevo el horror, de su propio marido.

Claustrofóbica, aterradora, impresionantemente interpretada por Sigourney Weaver, en el papel más angustioso de su carrera, y por Ben Kingsley, puro dominio del gesto y neto control de las emociones, “La muerte y la doncella” bucea no sólo en el Tiempo y la Memoria sino también en las cloacas del fascismo, de los torturadores, de la sinrazón. Es, en definitiva, cine que impresiona sin efectos especiales y que fascina sin trampas, con apenas la desnudez de tres actores en un austero decorado y el perturbador fondo de un pregnante cuarteto de cuerda de Schubert.