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Sinopsis

Alan Rudolph es con seguridad uno de los mejores analistas de la vida cotidiana de los estadounidenses en los finales del siglo XX. Formado en la mejor escuela cinematográfica de la industria (la de los rodajes, las producciones y las productoras, el trabajo invisible como cotizado en su día ayudante de dirección), Rudolph es un cineasta que ha dejado huella en el cine. Su filmografía está llena de pequeñas obras maestras, algunas de ellas símbolo y tótem de una cierta modernidad como “Elígeme” y “La señora Parker y el círculo vicioso”; otras, como esta “Afterglow”, memorables análisis del comportamiento de personajes encerrados en un mundo hecho de pequeñas cosas, de débiles deseos y tenues frustraciones.

“Afterglow” enfrenta a dos parejas, una joven, con lo más importante en sus vidas todavía por venir, y otra de mayor edad, refugiada en la sabiduría de la experiencia. Cuando las vidas de ambas se crucen como consecuencia de la casualidad, todos sentirán el cambio en sus respectivas existencias.

Julie Christie encarna en “Afterglow” un entrañable personaje, el de una ex actriz de escasa notoriedad y proyección, aprisionada entre los cuatro muros de la casa y con alguna sospecha de que su marido podría estar siéndole infiel. Su pareja es Nick Nolte, un manitas que vive de las reparaciones y las obras domésticas. Frente a ellos tienen a Lara Flynn Boyle (la inolvidable Donna de “Twin Peaks”), una mujer a la que se le han disparado todas las alarmas de su reloj biológico y busca ser madre por encima de todo, y a Jonny Lee Miller, un joven de éxito en el mundo de la empresa y en pleno ascenso en su carrera profesional.

Cuando los unos se encuentren con los otros empezarán a sufrir y gozar de las consecuencias de que su mundo se ensanche, de que en lo cercano hay esperanza y de que la vida es un guión que se escribe cada día, con dolor y con incertidumbre.

“Afterglow” mereció quizá una mejor respuesta por parte del público y la crítica. En la carrera de los Oscar sólo apareció Julie Christie en condición de nominada y no premiada, mientras que en otros festivales, especialmente en el de San Sebastián, se hizo una mayor justicia al llevarse Alan Rudolph un premio por su guión y Julie Christie se hizo con una Concha de Plata por su composición del personaje de Phyllis Mann, una mujer madura a quien el Destino le reserva una agradable sorpresa: la de sentirse viva, a pesar de todo.