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05 Febrero 2009

Cuscús, histeria social

PUNTUACIÓN: 4

No compartí el entusiasmo de la crítica en el Festival de Venecia 2007 por La graine et le mulet, aquí bautizada como Cuscús. Allí recibió el Premio Especial del Jurado y empezó una fulgurante carrera que empezó con los César y acabó con su aclamado estreno americano. ¿Es que la crítica a visto en Abdel Kechiche una reencarnación de los Dardenne? ¿O acaso de Cassavetes?

El objetivo de la película es llevar al realismo a sus extremos anarrativos. No quiero decir que no haya una historia que contar -la de un hombre con dos familias en una ciudad portuaria francesa que decide poner un restaurante en un barco que está en las últimas- sino que la historia pasa a un segundo plano cuando Kechiche se muestra más preocupado por dilatar el tempo de las secuencias para buscar la esencia de la realidad.

No es el primero que ha tenido paciencia para dejar la cámara, acercarla de vez en cuando a los rostros de sus personajes, y atender a las emociones que saltan como chispas de rabia, tensión o ternura. El Cassavetes más radical también lo hacía, pero en el caso de Cuscús las emociones son más bien monocordes, y se agolpan en el lado de la histeria estéril.

Así las cosas, la película mantiene un tono molestamente febril, absurdamente crispado, que me aburre hasta los huesos. Sólo al final, en la dilatada escena de la inauguración del restaurante, montada en paralelo con la danza circular de un hombre en busca de su moto, Kechiche consigue transmitir la angustia que emana de una realidad cuya fuerza siempre supera a la ficción.

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