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01 Abril 2008

La noche es nuestra

PUNTUACIÓN: 7

El caso James Gray es francamente curioso. Tres películas en quince años, tres películas que han concursado en la sección oficial de festivales internacionales (Cuestión de sangre, León de Plata en Venecia; La otra cara del crimen y La noche es nuestra, en Cannes), la adoración de la crítica francesa... Un cine, el suyo, lento, parsimonioso y trágico, profundamente trágico: Sófocles en Brooklyn Heights.

Lo que primero llama la atención de La noche es nuestra es un error de guión que puede restar credibilidad a este drama familiar disfrazado de policíaco setentero: ¿cuela que un tipo como el encarnado por Joaquin Phoenix, aunque se cambie de nombre, pueda ocultar a la mafia rusa que es hijo y hermano de policías en un contexto tan endogámico como el que sirve de marco a la película?

Lo segundo que llama la atención es el modo en que la puesta en escena y el retrato de personajes te hace olvidar esa debilidad argumental. Las secuencias respiran, podemos entender la evolución dramática del protagonista -atrapado en un universo familiar tan letal como la propia mafia, universo regido por un código de honor marcado por la traición y la venganza- y disfrutamos con la contundencia de tres secuencias modélicas.

Voy a hablar sólo de una: la persecución automovilística bajo la lluvia. Gray utiliza el sonido de los limpiaparabrisas como un metrónomo de la mirada del Phoenix, y la secuencia, breve e intensa, no necesita de toda la parafernalia que acompaña habitualmente al cine de acción contemporáneo. Se basta y sobra para demostrar que detrás de la cámara hay un cineasta que sabe lo que se hace.

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