Estado crítico
Criticar: "Juzgar de las cosas, fundándose en los principios de la ciencia o en las reglas del arte". Y eso es lo que haremos aquí, así que si has salido del cine con ganas de comentar la película, no te reprimas y critica, critica...
27 Marzo 2008
Lo mejor de mí
PUNTUACIÓN: 4
Los ex-alumnos de la ESCAC que leen este blog, que son unos cuantos, deben de preguntarse por qué he tardado tanto en escribir sobre Lo mejor de mí. No ha sido mala intención ni ganas de escaquearse: me había olvidado por completo de ella.
La ópera prima de Roser Aguilar es tan pequeña, tan pequeña (en metraje, en intenciones), que corre el riesgo de pasar desapercibida incluso para quienes la han visto. El caso es que la modestia es su principal virtud: no quiere sentar cátedra, no tiene grandes ambiciones, no habla con el idioma engolado de los que tienen demasiado fe en sí mismos.
La modestia no la exime de una cierta pobreza conceptual. No sólo en su puesta en escena, eminentemente televisiva, sino en el desarrollo dramático de su protagonista femenina, encarnada con convicción por Marián Álvarez. Porque Raquel, que decide donar parte de su hígado por amor a un novio enfermo que no está enamorada de él, no evoluciona hasta el final, cuando bruscamente toma la decisión que hay que tomar.
Todos los que están a su alrededor son más figurantes que personajes, y su amor por su novio está en el papel pero no traspasa la pantalla. De manera que, cuando se acaba, da la sensación de que Lo mejor de mí es una película sobre el amor en la que no vemos que nadie se ame.
Comentarios » escribe el tuyo
Chris
Es curioso porque Roser no se cansa de repetir que ella lo que quería era hacer una película sobre el amor de verdad. Para empezar, no sé (ni creo que nadie sepa) qué es eso del amor "de verdad". Si se refiere a evitar esteticismos, reflejar la relación entre unos personajes que nos sean cercanos, que tengan los problemas que tiene el común de los mortales de hoy... Creo que confunde los términos. No sé si es más "verdadero" este amor que el de Los amantes del Pont Neuf, Buffalo 66 o Boys don't cry. Son otros personajes, es verdad, ¿y?
Lo que ciertamente es de agradecer es la relativa ausencia de sentimentalismos (un argumento de estas características podría haber dado lugar a una película mucho más pasada de vueltas). Pero estoy con Sergi, peca de algo que normalmente consideramos una virtud y que, en exceso, es tan malo como su contrario: la modestia. Yo personalmente estoy harto de cineastas "modestos". Si tengo que elegir, prefiero a los narcisistas consumados (incluso a Almodóvar). La modestia puede atenuar el talento. El narcisismo, si viene de alguien sin talento, provoca la crítica (incluso la crítica constructiva), lo cual puede generar todo tipo de reflexiones interesantes; y si viene de alguien con talento, pues ahí tenemos a un genio. Personalmente no creo que haya genios modestos. Y un artista modesto corre el riesgo de pasar desapercibido, que es lo peor que le puede pasar.
Carlos
Yo creo que precisamente la modestia es su principal lastre. Estoy absolutamente de acuerdo con Chris, prefiero el narcisismo, incluso la prepotencia, porque normalmente implica cierto grado de riesgo. La cuestión es que es su modestia la que la hace quedarse en prácticamente nada. No es que esté mal, ni bien, ni regular.. es que es simplemente insípida, intrascendente. Yo creo en la
Smiley
Totalmente de acuerdo con vosotros. ¿Es necesaria la película? Quiero decir, todo el mundo que la ha visto me dice que es como no haber visto nada. Pero lo que si es cierto, y creo que es un logro, es la aceptación mediática de la película, al menos en Barcelona. Meses atrás numerosos artículos sobre el festival de Locarno y el éxito de Lo mejor de mí, ¿desde cuando se hable en España del festival de Locarno?!! Pequeños artículos sobre la película, críticas favorecedoras, y millones de cartelitos por todas las paredes. Mucha gente que no va al cine como hábito la tiene presente, y conseguirlo con una película tan tan ínfima es todo un logro y un éxito.
Pero por favor, que los próximos proyectos Escac-Escándalo propongan algo, aunque sea algo malo.
david núñez
Esta película tiene un gran gran final que redimensiona todo lo visto anteriormente y parece mentira que pase inadvertido para algunas personas.Ella después de donarle medio higado a su novio decide dejarle en respuesta a su infidelidad.Le quiere tanto como para seguir adelante con la donación aun sabiendo lo que ha hecho.Quiere salvarle la vida con una parte de ella misma y una vez que se encuentra fuera de peligro rompe con el.
No le importa la traición cuando está en juego la vida de su novio pero no la perdona en lo que es la relación de pareja cotidiana.Eso es auténtico amor.
Claro que también es razonable desde una lógica romántica que después de ese gran acto de amor la relación se tenga que acabar porque ya ha llegado al culmen,a la cima y a partir de ahí solo podría decaer e ir a menos.
Chris
David, no hay una "lógica romántica". Si alguna vez has estado enamorado/a, sabrás que el amor, justamente, se opone a toda lógica. Y en esta película todo entra justito en el esquema que propone.
Smiley, aventuro que los próximos proyectos ESCAC-Escándalo propondrán más de lo mismo.
david núñez
A la hora de contar una historia siempre hay una lógica.Para tratar cualquier tema,el romanticismo también.
Smiley
Lo sé Chris, poco puede esperarse de ESCAC-Escándalo
En lo que a vuestra discusión sobre la lógica romántica creo debe existir una lógica narrativa que lleve a decirme que cualquier lógica es la incertidumbre que el amor no tiene lógica. Pero creo David que en Lo mejor de mí decir que redimensiona algo, y que parece mentira que no nos demos cuenta de ello es ir un poco lejos.
Para mí películas que redimensionan todo lo visto anteriormente es la anterior citada en el texto sobre David Lean La hija de Ryan, o Eternal Sunshine of sptoless mind, incluso Supersalidos en lo que amor entre amigos se refiere, y un gran número de películas que pretenden ir algo más allá de lo que se hacía anteriormente. En el caso de Roser Aguilar, para ir más allá tendría que pasar antes por la marca de salida.
david núñez
Me refiero a redimensionar la propia historia de la película,no la historia del cine.
Chris
Siento contradecirte David, pero no siempre hay una lógica, no tiene por qué haberla, y si siempre la hubiese estaríamos perdidos, pues no podría acontecer lo nuevo. Prueba de ello: Lewis Carroll en literatura o Leos Carax en cine (y hay otros). Siempre hay un espacio para el sinsentido.
Por otro lado, toda película debería aspirar a "redimensionar" la historia del cine.
david núñez
Yo hablo de la lógica interna de cada historia por muy ilógica que pueda parecer como la literatura de Carroll por ejemplo,ilógica pero tremendamente lógica al mismo tiempo o el cine de David Lynch,Mulholland Drive(por ejemplo)parece ilógica pero para mi tiene mucha lógica.En fin que por muy extraña,excéntrica,fantástica que sea una historia siempre tendrá su lógica interna,única e intransferible.
Chris
Principio fundamental de toda lógica, para todos los pensadores, en todas las épocas: el principio de no contradicción. Ninguna lógica puede escapar a ese principio. Bien, pues si lees los libros de Carroll, verás que se sustentan sobre otro principio muy diferente, el de la paradoja, que no es sino la contradicción no resuelta en el nivel del lenguaje, un intento explícito de huir de la lógica (Carroll era profesor de lógica y matemáticas, con decenas de obras escritas sobre el tema, así que sabía lo que se hacía) y una exploración de los terrenos en los que el sentido surge del sinsentido. No estoy diciendo nada original ni nuevo, se ha escrito mucho sobre el tema.
Por otra parte, tú puedes emplear el término "lógica" como te parezca, David, me parece lícito. Ahora bien, sé consciente de ello. Hablas más bien de coherencia, de armonía, incluso de alma o de espíritu (interno, único e intransferible), nociones que, al contrario de la lógica, conservan una vaguedad en su enunciación. La clave para saber si hablamos o no de lógico es tratar de definir de qué se trata. Si no eres capaz de desarrollar una explicación en base a una sucesión de causas y efectos y un sentido unívocos para esa lógica, es que algo falla. Y, de hecho, en lo que a las artes, y en especial al cine, respecta, algo falla casi siempre.
Llorrac Siwel
La supuesta necesidad lógica de un principio de "no contradicción" que bate Chris es una tontería: Desde el siglo XIX los filósofos y matemáticos han estudiado sistemas lógicos donde se aceptan grados de contradicción interna. Ver lógicas paraconsistentes, por ejemplo.
Pero claro, la base del prolema es que utilizan el término "lógica" en un contexto totalmente coloquial (como en "lógica romántica") y luego pretenden discutir y desmentirse usando acepciones técnicas del término que (1) no vienen al caso y (2) está claro que no entienden.
david núñez
¿Qué pasa que somos tontos para no entender lo que tu si entiendes?y tu vas de super listo¿no?.Aquí no se ha dicho ninguna tontería salvo tus faltas de respeto,todo viene al caso,cada uno opina lo que le parece y cómo le parece RESPETANDO y todos podemos entender lo mismo.
Chris
Muchas gracias, David, por tu defensa.
Llorrac Siwel tiene toda la razón en explicitar que hay constructos lógico-matemáticos que aceptan la contradicción en su seno, está claro que él entiende del tema mucho más que cualquiera de nosotros. Ahora bien, las lógicas paraconsistentes aceptan la contradicción como anomalía dentro del sistema, nunca como elemento fundamentador, e intentan darles un sentido (es decir, neutralizarlas). El cielo de todo lógico es un mundo sin anomalías. No hay ninguna lógica que elabore su sistema en base a la contradicción, ni que enarbole la paradoja como fundamento de su esquema conceptual. En cambio, los libros de Carroll (aunque en ellos no pueda hablarse de esquema, ni de "guión" siquiera, según yo lo veo) se construyen en torno a la paradoja. No la aceptan ni le buscan un sentido ni la asimilan dentro de un sistema que la articule según axiomas; la aceptan como base ineludible, que va en dos sentidos a la vez, en un espacio y un tiempo que no son los nuestros, que nos anteceden.
Aunque, por supuesto, puedo no entender nada.
Smiley, no se trata de "decir" algo, ya sea que algo es ilógico o lógico, o cualquier expresión de otra índole. Se trata de que algo emerja desde las profundidades y suponga una ruptura en el orden del decir. El amor es una de estas grietas, hay algo en el amor que no puede ser dicho porque no es del orden del decir, y que escapa a toda lógica narrativa, a todo orden. El orden del discurso subsume toda irregularidad y la neutraliza. Es verdad que no podemos escapar de él, pero no podemos entregarnos a él, nos va demasiado en ello. Se trata, más bien, de habitar la frontera y golpear los límites para trasgredirlos.
Carlos
Uffff, vaya nivel!!!!! Pero,.... hablábamos de "Lo mejor de mí", que no da para tanto.
Chris
Es verdad, Carlos. Es increíble que esta peli nos haya llevado hasta aquí. Pero, ¡eh!, el universo cabe en un grano de arena, ¿no? A veces sólo necesitas estirar un poco de un cabo para que vayan saliendo cosas interesantes.
Lewis Carroll
Chris, usted no ha entendido nada de mi obra...
NI PUTA IDEA!
Profesor Bacterio
A Lewis Carroll:
Acudamos a otro gran lógico: Wittgenstein.
"De lo que no se puede hablar, hay que callar"
La Bruja Avería
Chris,¿podría usted intentar ser más claro y preciso escribiendo sus reflexiones?,resulta bastante dificil entender lo que quiere decir,creo que la suma de tanta expresión rimbombante puede dar como resultado cero.
Chris
No puedo ser más claro y preciso. Lo siento. Y por supuesto que puedo dar como resultado cero. Yo mismo me planteo a veces si obtengo algún resultado en absoluto.
Por otra parte, si te exaspera, sólo tienes que dejar de leer.
Chris
Podemos seguir tirando de Wittgenstein:
"Lo que no puede ser dicho, ha de ser mostrado".
¿Es descabellado pensar que el cine puede mostrar lo que no se puede decir?
Sergi
No es nada descabellado, Chris. De hecho, debería ser una de sus responsabilidades, si es que tiene alguna...
Si Wittgenstein levantara la cabeza...
Carlos
Sin embargo, muchas veces es incapaz de mostrar sin ser redundante o, peor aún, incapaz de mostrar lo que pretende decir. Y lo peor de todo, demasiadas veces, ni dice, ni muestra. Pero, es verdad, esa búsqueda debería ser uno de los sentidos del cine. No sé si una de sus responsabilidades, porque no estoy seguro de que tenga alguna.
Y, Chris, si te sirve de consuelo (suponiendo que necesites consuelo, jeje), yo si he seguido el hilo de tu argumentación.
Tomás
Buenas!
poco hay que decir de la peli.
Tan sólo apuntar que yo, como Carlos, también he seguido sin problemas lo que decías. Es más, creo que para lo escueto que lo has hecho se entiende más que bien de lo que hablas.
En cuanto al sabelotodo, basta con ignorarlo. Él mismo se deja en evidencia.
layuko
Esto...
Mmmmmm... Yo debo ser muy lerdo, pero sólo un par de cositas:
1.a mí la peli me parece sencilla, quizá bordeando lo "simple", y con ciertas evoluciones en la trama que son como de parvulario, pero bueno, como propuesta me parece "interesante"... Muy por debajo del bombo que le han dado, pero bueno.
2. ahora que lo de final "que redimensiona" todo lo anterior... Pues chico, es que si la prota no hacía lo que hace, es que era mala, malísima de la muerte...
:)
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Sergi Sánchez
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