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06 Marzo 2008

La escafandra y la mariposa

Definirla como el Mar adentro "arty" puede parecer facilón, pero es la mejor manera de entender, en mi opinión, lo que ha querido hacer Julian Schnabel con La escafandra y la mariposa.

Es una película que dice a gritos: "soy un pintor y quiero que notéis que soy abstracto y cool, que he visto cine experimental y que voy a demostrároslo". En efecto, durante los primeros cuarenta minutos del estático periplo de Jean-Dominique Bauby, redactor-jefe de la revista Elle que quedó completamente inmovilizado después de un derrame cerebral masivo (excepto por el ojo izquierdo, con el que "escribió" su experiencia, Schnabel cuenta el despertar de su héroe como una odisea subjetiva, apoyada en el desenfoque y el uso de filtros de cámara y lentes deformantes. Hay un intento, en cierto modo loable, de ser fiel a un punto de vista.

La propuesta se desmonta cuando Schnabel se cansa de su propio dispositivo, y coincidiendo con una crucial decisión de su personaje ("voy a dejar de autocompadecerme"), desplaza la perspectiva al exterior, combinando después lo subjetivo y lo objetivo como le viene en gana.

Schnabel, claro, hace cine para todos los públicos, aunque quiera disfrazar el típico discurso sobre la autosuperación personal de una pátina artística. El objetivo, sin embargo, es el mismo que el de Amenábar: tocar la fibra sensible, en este caso haciendo un retrato del artista contra la adversidad.

Menos mal que están Mathieu Amalric y Max Von Sydow. Ellos salvan la función de la autocomplacencia sin límites.

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