si te gusta el cine TCM

04 Febrero 2008

Monstruoso

PUNTUACIÓN: 6

Para los amantes de la serie B conceptual.

La clave está en el desplazamiento de la mirada. Si toda película de monstruos (o sobre el apocalipsis, tanto da) está narrada desde una perspectiva omnisciente, o directamente desde las alturas, Monstruoso pone los pies en la tierra y lo contempla todo desde la calle, a la altura de una pandilla de jóvenes yuppies a quienes la criatura en cuestión les ha aguado la fiesta.

(Primer defecto: ¿a quién le importan esos yuppies? Hay una historia de amor y rescate de por medio, pero ninguno de ellos existe como personaje. Es lo que tiene la inmediatez documental, empezar el desastre in media res.)

A ese cambio de perspectiva se le añade una ¿novedad?: Monstruoso es una película de estudio rodada en formato de vídeo doméstico. Vamos, un [Rec] de lujo, que tiene el mismo problema que la película de Balagueró y Plaza: ¿seguiríamos filmando en plena situación de caos? Al menos, en el caso de [Rec] los que graban son reporteros de televisión; en Monstruoso, al que graba ni siquiera le apetecía llevar la cámara.

El interés de Monstruoso es, por tanto, más teórico que práctico. Funciona en la medida en que suspendas tu sentido de la credibilidad, y también en la medida en que valores el riesgo de J.J. Abrams, el creador de Alias y Perdidos, a la hora de hacer una monster movie nerviosa y elusiva, en la que el monstruo es casi una abstracción.

Monstruoso tiene un plano bellísimo (el carruaje de Central Park vacío, cruzando las calles de Nueva York) y una idea brillante (las capas de pasado de la cinta de video invadiendo repentinamente la grabación en presente), pero pasará a la historia por su ingeniosa campaña de marketing, heredera de la de El proyecto de la bruja de Blair.

0 comentarios · Escribe el tuyo