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02 Noviembre 2007

¿Cómo filmar el Holocausto?

PUNTUACIÓN: 7.5

Debo reconocer que me acerqué a Sin destino con un par de prejuicios debajo del brazo. El primero: no dejaba de asaltarme la pregunta "¿Otra película sobre el Holocausto?". El segundo, que apareció bien entrado el metraje: ¿es ésta la mejor manera de filmar el Holocausto?".

Tal vez si hubiera leído la novela autobiográfica de Imre Kertész en que se basa, habría entendido desde el principio el enfoque de Lajos Koltai, dado que la historia de su héroe adolescente es la historia de alguien que se aferra a un ansia de belleza para anestesiar el dolor innombrable de los campos de exterminio.

De ahí que el esteticismo descomunal de las imágenes de la película, que durante los primeros minutos me había parecido completamente inadecuado, empezara a integrarse en el discurso medular que propone Koltai. Apenas hay argumento mientras estamos en los campos: asistimos a una serie de viñetas sobre la degradación de la mirada de un cuerpo sobre otros cuerpos. Y, claro, entendemos la metamorfosis de la conciencia a través del instinto de supervivencia.

Sin destino demuestra, sorprendentemente, que una atrocidad tan infilmable como el Holocausto acepta una puesta en escena de una belleza casi escalofriante. La aproximación de Koltai es menos discutible y oportunista que, por ejemplo, la de Roberto Benigni en La vida es bella, y, sobre todo, es decididamente menos hipócrita y sentimental.

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