Estado crítico
Criticar: "Juzgar de las cosas, fundándose en los principios de la ciencia o en las reglas del arte". Y eso es lo que haremos aquí, así que si has salido del cine con ganas de comentar la película, no te reprimas y critica, critica...
11 Septiembre 2007
Tarantino: queremos más y más y más...
PUNTUACIÓN: 9
Para fans del girl power tarantinesco.
Lo más sorprendente de Death Proof es que se trata menos de un homenaje que de una reformulación en clave autoral de un género desprejuiciado. Al contrario que Robert Rodriguez, que en Planet Terror hace una divertidisima revision de los grindhouse films rellena de defectos formales y marcas de celuloide, Quentin Tarantino no abusa de rayas y huellas, y filma lo que mejor sabe filmar: una película de Tarantino.
Así las cosas, Death Proof parece divertirse tanto con alambicadas digresiones sobre el ligoteo o la profesión de especialista como con dos persecuciones que, a estas alturas, ya forman parte de la historia del cine.
La extraña dilatación temporal que Tarantino aplica a la acción de sus personajes, sobre todo en la primera parte de la película, que rompe en dos mitades en clara alusión estructural a Psicosis, es poco menos que sorprendente. Enamorado de sus diálogos, y de su girl power capaz de beberse diez margaritas y lanzarse al ruedo con un lap dance de toma pan y moja, Tarantino demuestra que, por encima de un gran cinéfilo, es un gran cineasta.
Sólo nos queda esperar el día en que se decida a hacer una película de terror de verdad y sin ironía. Su dominio de la puesta en escena debe, desde ya, helarnos la sangre.
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Lockedoor
Saludos, Sergi
Soy un lector de Fotogramas desde que nací(¡no es una exageración!). Me gustan mucho tus críticas, creo que eres un buen profesional, pero...
¿Qué tiene Death Proof, por el amor de dios?¿Por qué a todo el mundo le encandila esta película? En mi opinión, resulta pesada y aburrida, y salvo un par de destellos de genio el resto me parece superfluo y rayante. En serio, contéstame, si esta película no la hubiera hecho Tarantino(pongamos que la hubiera realizado Rodriguez), ¿de verdad se le daría tanto bombo?¿Acaso que suene la melodía que aparece en Kill Bill como tono teléfonico es una genialidad? Aaaaamos, hombre.
Death Proof no revoluciona a mi modo de ver nada en absoluto. La persecución final...Sí, está muy bien, claro(se supone que a estas alturas no lo iban a hacer mal), pero vamos, decir que es una de las mejores de la historia del cine...Prefiero mil veces Planet Terror, una película mucho más honesta.
Y sí: comparar el Tarantino de Pulp Fiction con el de Death Proof me parece una soberana estupidez(y no, no es que peque de sentimental, al contrario: quiero ver cosas buenas, sean de quienes sean). Que ahora se lleve halagar todo lo que haga Tarantino...Pues no sé yo.
Espero sus comentarios, agradecido,
Lockedoor
www.ficcionpulp.blogspot.com
PD: Y que conste que creo que, al igual que usted, que Kill Bill ES LA VIDA. Sin más ni menos.
Chris
A mí tampoco me ha gustado demasiado Deathproof. Tampoco me gustó Kill Bill 2. Y es que estoy esperando sinceramente que Tarantino se vuelva a tomar el cine en serio. Me gustaría que me helara la sangre con una película de terror sin sarcasmo (rompo una lanza en favor de la ironía, que en según qué autores es una cosa muy seria).
Me sucedió algo curioso cuando vi Deathproof:
Salí del cine pensando que no había estado mal. Había desaprovechado sesenta minutos de visionado entre digresiones insustanciales (creo sinceramente que los diálogos de esta película no están ni por asomo a la altura de otros de la filmografía de Tarantino) y planos de culos (que, por otro lado, están muy bien), pero el subidón adrenalínico del primer choque y la persecución que cierra la película (pese a que esta última me la pasé preguntándome por qué demonios no frenaban el coche, lo cual no dice mucho a su favor; a mi entender, claro está) habían merecido la pena. Entendí que la dilatación temporal cumplía su función a la perfección y potenciaba esos instantes de acción.
Ahora bien, al salir a la calle me topé con un accidente, uno de verdad, con cristales rotos, gente llorando y sangre en el asfalto. Y entonces me vinieron a la mente algunas impresiones: que el cine quizá sea algo más que un divertimento; que quizá las películas deberían ser algo más... No sé, se me ocurrió que un accidente es algo muy grave, que el cine es algo muy serio y que quizá Tarantino no le había hecho justicia con Deathproof.
Tambien es posible que yo me lo tomara demasiado a pecho. Pero bueno, fue sólo un pensamiento. Esperaré a la próxima.
Escrito por
Me alegro de que coincidamos en esta película. Empezaba a sentirme un poco solito, como el protagonista de "Soy leyenda".
Por cierto: a mí me gustaría que Tarantino hiciese un drama romántico.
EIDAN
Tarantino representa a todos los valientes modernos con problemas psiquiátricos y que seguro no han podido superar las lágrimas que derramaron viendo HEIDI.
Me molesta enormemente que un tipo absolutamente violento y sucio, tenga la pompa que tiene este individuo. Si fuera una estrella verdadera tendría que suicidarse para ser el paradigma de lo que promulga.
No entiendo a una sociedad que, por un lado, dice no a la guerra y por otro alberga en su nido a tipejos como este.
Sergi
A Lockedoor:
Ya sabes, cuestión de puntos de vista. A mí no me aburrió ni un segundo. Y no creo que sea porque es de Tarantino: la manera en que vacía de sentido el relato a través de la palabra a la vez que fomenta y enriquece la relación del espectador con los personajes, me parece admirable. Me dirás que a ti te importaban un bledo los personajes. Ahí es difícil entrar en motivaciones lógicas.
A Chris:
Creo que te lo tomaste muy a pecho. Hay muchas películas que trabajan con situaciones moralmente intolerables y que, seguro, te han gustado, y no necesariamente articulaban un discurso acerca de ello. El diálogo con la posmodernidad trata, en parte, de esa dialéctica con la ironía... no crees?
Rafa Pucela
No había visto el trailer hasta ahora y la verdad es que es algo engañoso con lo que se ofrece realmente. Me alegro haberla visto sin ver el trailer antes. Desvela demasiadas cosas y no da idea de lo que es realmente la película. No me extraña que muchos entrarán en el cine con una idea equivocada de lo que iban a ver.
Lockedoor
A Chirs: al igual que dice Sergi, tampoco es pasarse, ni creo que la película trate de denunciar los accidentes de tráfico, precisamente.
Y por cierto, ¿qué es eso de cine serio?¿he podido ver algo llamado cine serio últimamente?¿sabes de algún proyecto de cine serio que merezca la pena?¿qué es eso, exactamente?
A Sergi:
"la manera en que vacía de sentido el relato a través de la palabra a la vez que fomenta y enriquece la relación del espectador con los personajes, me parece admirable"(sergi dixit)
Eh...¿me lo puedas explicar como si estuviéramos en un bar y no en una revista o blog de crítico especializado?Con ejemplos, o, qué sé yo, de cualquier otra forma para que mi primitiva mente lo pueda asimilar.
De paso, ya que estoy me gustaría saber qué películas te han gustado más de Tarantino, la que menos y la que más, y cualquier otra sosería.
Agradecido por tu tiempo,
Lockedoor
www.ficcionpulp.blogspot.com
PD: échale un vistazo al trailer de Youth without Youth, lo nuevo de Coppola. Promete, promete.
Muriel
Mira que no suelo coincidir, pero qué coña tiene la peli de tarantino! Mola. Te ríes. Disfrutas. Él se lo ha debido de pasar en grande. Me encanta el final. Me encanta el rollo sexual que se marca, tan obvio pero, al tiempo, tan elegante. Mola. Mola.
Chris
A Lockedoor:
La seriedad no es cosa del cine, sino de la actitud de quienes se acercan a él. No hay películas serías y películas banales, porque todas pueden (o no) decir algo importante a la persona adecuada. A mí me gustaría, por ejemplo, que la masa especatorial se acercara a las salas de cine tomándoselo más "en serio", no meramente como fuente de entretenimiento (que también). Asimismo, cuando hablo de que me gustaría que Tarantino se lo tomara más en serio, me refiero a que me gustaría que esta relación cineasta-espectador volviese a interesarle, más allá del mero juego autoreferencial-reverencial al que nos tiene acostumbrados. No hay más que leer alguna de sus entrevistas para darse cuenta de que está más preocupado por entrar en los anales del cine por tal o cual escena que por afectar emocionalmente a los espectadores que nos acercamos a él. Me gustaría dejar de ver una y otra vez "la película de Tarantino" y volver a ver a Tarantino haciendo películas. Es una cuestión de qué está por encima de qué.
A Sergi:
Estoy de acuerdo con lo que dices, de hecho probablemente las películas que parten de una situación moralmente reprochable me interesan ya de entrada. Y sí, es cierto que el diálogo con la ironía es un elemento clave, es más, fundamental del discurso postmoderno, pero no es ésta una ironía vacua, y si lo es, a mí no me interesa. Se puede ser irónico para atacar ciertos cánones, o para ensalzar otros (por ejemplo, aquello de la "parodia reverencial", que a mí también me parece que da en el clavo), pero cuando la ironía se convierte en canon, está atacando a su propia condición de ser. Y creo que en Tarantino, más que convertirse en un canon, se ha convertido en un deje, una coletilla que aparece por sistema. Con la ironía hay que establecer un diálogo, un forcejeo dinámico, no un monólogo estático en el que todo ha sido ya dicho en algún otro lugar.
Sergi
A Lockedoor:
Siempre me han divertido bastante los diálogos que non dicen gran cosa, o aparentan no decir gran cosa. Lo que más me interesa es que, en realidad, sí lo dicen: nos ayudan a querer o a despreciar a los personajes que los recitan. Y eso es lo que me ocurre en Death Proof.
A Chris:
Entiendo lo que dices, pero creo que sí existe "ese forcejeo dinámico" en la película, en la medida en que hay un diálogo a tres bandas: entre el cine de Tarantino, entre sus referentes y entre el espectador. En cualquier caso, todo se reduce a si te llega o no, si conecta contigo o no, una determinada metodología. Recuerdo cuando se estrenó Kill Bill 2, y había consenso en decir que era mejor que la 1, cosa con la que no estaba en absoluto de acuerdo, a pesar de admitir y reconocer todos sus méritos.
Chris
Es verdad que simplemente puede que sea que a mí Tarantino ya no me llega. Pero la cuestión es que no veo ese forcejeo, esa lucha interna de un autor redefiniendo sus propios conceptos. No veo fisuras, no veo imperfecciones ni desequilibrios que denoten la búsqueda de una nueva vía. Veo a alguien que ya conduce por una autopista, a alguien que se reitera. Efectivamente cambia sus referentes de película a película, pero esto no es más que una cuestión de contenido. En la forma veo a un tipo bien acomodado en su trono. En definitiva, y muy a su manera, empiezo a ver en Tarantino un gran "elefante blanco".
Y, por cierto, yo también prefiero Kill Bill 1. De largo.
Un saludo.
david núñez
Me gusta mucho el girl power de Death Proof y sobre todo el power de Rosario Dawson,como siempre espléndida -la presencia cinematográfica más cool del año junto con la Kirsten Dunst-María Antonieta de Sofia Coppola-.
monkey
Esta peli tiene unas virtudes distintas a otras. no se trata de hacer algo realista. Tarantino es aqui respecto al cine, lo q son los artistas no figurativos al arte en general. es decir, hace cine ,q , muy en parte reflexiona sobre sí mismo. Vamos, un suerte de metalenguaje qa mi, m resulta divrtido y muy particular.
Ciertamente es vioilento. Aunq no creo q retratar la agresividad sea ser violento. No es lo mismo q institucionalizar la violencia como se hace con la pena de muerte y las guerras.
Pienso q no se puede ir a ver esta peli como se va a evr otra. igual q no ves una comedia con los ojos d un drama.
Yo la encuentrro brillante en su absurdez.
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Así me gano la vida: criticando películas. ¿Te puedes imaginar que tu mayor pasión, ver cine, te dé de comer? Ya sé, tenemos mala fama, pero... ¿con quién se meterían los cinéfilos y la gente de la industria si no existiéramos? Venga, no pierdas el tiempo: critícame si te atreves...
Sergi Sánchez
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