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17 Noviembre 2008

Sacando los colores

Tenía un profesor de "lo que fuera que estudié para acabar dedicándome a esto" que siempre insistía en que, en televisión, no se deben emitir películas en blanco y negro. No es que fuera una norma supersticiosa (como al parecer lo es invitar a Raúl Sender o siquiera mencionarlo, también os lo digo) o un pacto secreto para reservar las grandes obras a un formato donde apreciar mejor los contrastes de negros y grises. No. La razón era simple (como él):

"Es que si pones una película en blanco y negro, la abuela de la alpujarra que esté viendo la tele, lo primero que hará será darle un golpe a la tele porque creerá que está rota. Y luego, cambiará de canal. Verá que en otra hay color y se quedará allí."

Con dos... bueno, iba a decir una palabra pero creo que no es un tipo que pueda presumir de eso. Ahora este señor dirige en la sombra los destinos de una televisión autonómica (pese a no ser de esa región, igual que el presidente del ente, que gracioso). Sí, ESE tipo, es el que manda en una televisión importante. Y pública.

La abuela de las alpujarras no fue la primera vez que vino a visitarnos a clase. Muchas otras veces aparecía por el encerado, no para traernos jamón, lomo de orza ni nada, no. Venía para avisarnos de un concepto claro para su "nieto" televisivo:

"La gente es imbécil y hay que dárselo todo mascadito y fácil porque si no te cambian de canal. Lo importante es el criterio mínimo común."

O por lo menos, eso es lo que pensé que quería decirme este hombre. Obviamente, no le hice mucho caso.

El cine en blanco y negro siempre ha tenido esa etiqueta para mucha gente de "antiguo". Algunos, como este paleto realizador, directamente lo clasifican como género y de paso, lo desprecian. Pero no se crean, que una vez conocí a un amigo que decía, sin rubor, que a él las películas que le gustaban (igual que alguien habla del tipo de tías que le van, como si valiera de algo eso) eran las de blanco y negro. Ahora es montador de televisión en series y demás. ¿Sufrirá? No lo sé. Pero en fin, me parece tan absurda esa postura como la fiebre de coloreado que hubo allá en los finales de los 80, justo en la línea contraria.

Uno de los mayores detractores de este "invento" de colorear películas creyendo que así mejoraban fue, precisamente Woody Allen, el autor de Manhattan, el ejemplo de que el B/N es algo más que una combinación de colores.

Y podemos encontrar más ejemplos actuales en Sin City (aunque juega con toques de color en algunos momentos), Dead Man y muchas otras...

Al final, quitando opiniones y gustos, lo que intentan hacer los genios como mi ex-profesor, es anteponer la técnica al talento como criterio de evaluación artística. Anteponen el artefacto, al resultado que da. Intuyen que una película, por muy buena que sea, no será disfrutada igual, si es en Blanco y Negro, por un gran número de espectadores, a los que creen incapaces de entender ese formato una vez ya han conocido que, oh sorpresa, el mundo es en color. Piensan que, una vez hemos avanzado al cine de color: ¿quién va a querer hacer cine en B/N?.

Esto me recuerda a otra gran enseñanza de otro profesor mio, esta vez, de primaria, no sufran. Aún me rio con su teoría sobre la pintura de El Greco, que al parecer era así porque el pobre Doménicos lo que tenía era un defecto en la vista. Genial. No sólo no caía en que era una "representación" si no que siquiera caía en que, si el Greco viera mal las figuras, las pintaría EXÁCTAMENTE iguales para poder verlas con su distorsión. Si no, vería una doble distorsión. Pero en fin, no vamos a pedirle al hombre que tras parir semejantes perlas, encima piense. Por desgracia, no llegamos a tratar a Picasso, pero me hubiera gustado saber su opinión.

¿Cómo alguien así llega a dar clases e influír en unos chavales?

¿Cómo alguien como el "jefe" realizador antes mencionado puede ser el que dirija un medio de comunicación, encima público?

No lo sé. O sí. No sé que me da más miedo.

Pero lo que sí se es que desde entonces, desconfío de cualquier persona que califica, valora o define una obra por su técnica, su proceso, su tecnología o su misterioso secreto innovador.

No nos engañemos, en este juego lo único que importa es lo que se transmite.

Las historias, los sentimientos: son el cine, la literatura, el teatro, la danza, la pintura y el arte en general.

Los inventos: a la feria de muestras, gracias. No son más que mecanismos.

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