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29 Julio 2009

Cine y moda, algo más que una relación... un matrimonio (de conveniencia)

Estoy leyendo un libro delicioso, un ensayo sobre El lenguaje de la moda, escrito por Alison Lurie hace ya la friolera de 28 años (es del año 1981). Bueno, pues resulta que esta escritora, autora, entre otras, de la estupenda novela Asuntos exteriores, pone el dedo en una llaga que, hasta ahora, me había pasado desapercibida, a saber:

“…la importancia que Hollywood dio al vestuario, casi desde sus inicios, fue mucho más allá de las necesidades del medio. Quizá no sea coincidencia que la mayoría de los primeros magnates del cine empezasen en el negocio de la moda. Antes de irse a Hollywood, Harry Warner hacía zapatos, Samuel Goldwyng guantes y Adolph Zuckor era peletero, y los tres se llevaron consigo a la industria cinematográfica a amigos y colegas del gremio textil”.

Y añade:

“Debido a la convención dramática y a la distancia visual entre el actor y el espectador, el vestuario teatral ha conseguido dar más énfasis a la apariencia que a la realidad (…). Sin embargo, a los productores de Hollywood no les bastaban las apariencias; exigían el uso de los materiales más caros aun cuando un sustituto más barato consiguiera engañar a la cámara. Adolph Zuckor, por ejemplo, insistía en que los adornos de todos los trajes de sus películas fuesen de piel auténtica, afirmando que ello era «bueno para el negocio»”.

En algunas de las fantasías cinematográficas de los años treinta y cuarenta, hasta los extras iban vestidos como reyes y reinas:

“Para María Antonieta (1938) Adrian diseñó cuatro mil lujosos trajes auténticos, usando sedas, terciopelos, encaje y bordados genuinos del siglo XVIII. Norma Shearer, la protagonista, se cambiaba de vestuario treinta y cuatro veces y dieciocho de peluca, una de ellas con diamantes de verdad”.

Y concluye:

“La ropa como ésta, con sus rebuscados adornos, su fantástico coste, su incomodidad física y lo infrecuente de su uso, recuerda no tanto el vestuario teatral como los atavíos tan extravagantemente adornados y enjoyados de la religión, asumidos sólo unos momentos calificados como de importancia sobrenatural. Es así como debe ser, pues (como se ha dicho a menudo) las estrellas de Hollywood son para nosotros semidioses, las deidades de lo que es en más de un sentido una sociedad pagana”.

Arriba, Ginger Rogers con el vestido de Una mujer en la penumbra, adornado con lentejuelas y visón auténtico, que costó más de 35.000 dólares en 1944. Abajo, la Sherarer, en pleno delirio versallesco, y Marlene con una fantasía firmada por Travis Banton.

Amén, hermana.

Moraleja: Quien piense que la moda es sólo cosa de petardas es que piensa poco. Muy poco.

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