De Cine
Un blog sobre cine clásico. O mejor dicho: un ajuste de cuentas con esa Babilonia llamada Hollywood. Si nunca quisiste ser futbolista sino una reina de la pantalla (y te quedaste en lo primero), éste es tu sitio.
15 Octubre 2008
La banda sonora de mi vida
El lunes hablé de Richard Robbins, el compositor (vivo) de bandas sonoras que más me interesa en la actualidad [abajo, las últimas escenas de Maurice; la música que acompaña a la secuencia en la que Hugh Grant cierra a cal y canto las ventanas de su dormitorio –y de su vida– me pone los pelos como escarpias], por encima de otros tres que adoro y que son los siguientes:
Alexandre Desplat [no tiene BSO mala]
Normand Corbeil [la peli, ni fú ni fa, pero la banda sonora... ay, una de las mejores que haya oído en los últimos tiempos]
Sylvain Chauveau [delicadísimo]
Hay ausencias, lo sé, como la del español Alberto Iglesias, al que también adoro, pero tengo el iconostasio atiborrado ya de compositores (como mi mini-biblioteca) y tengo que hacer una limpia. Es lo que tiene vivir en un apartamento minúsculo… pero monísimo, todo sea dicho.
Creo que la mejor música contemporánea que se compone hoy se ha creado expresamente para la pantalla. Es una música emocional, narrativa, muy concreta, cero abstracta, nada moderna, neoclásica. Apela directamente a los sentimientos más primarios del ser humano. Sé que es una trampa, un atraco a punta de batuta, pero me da igual. Con las emociones soy todo lo contrario que con el cine, la literatura o el arte en general: cuanto más básico sea, cuanto más bajo, más rastrero, más tramposo y más artero sea el atracador emocional, mejor.
Mi compositor favorito de bandas sonoras, sin embargo, no es Richard Robbins. No. Mi compositor favorito de bandas sonoras, como no podía ser de otra forma, está muerto y se llama Bernard Herrmann. La música que compuso para Vértigo, un saqueo directo y a saco del Tristán e Isolda wagneriano (pero sin farfolla), me pone los pelos de punta. De puntita. Por no hablar de Psicosis, Marnie, la suite de Pero... ¿quién mató a Harry?, o sus deliciosos autoplagios en los homenajes de De Palma. Una maravilla.
Yo, de Bernard Hermann me quedo hasta con las corcheas caducadas. ¡Qué talentazo! ¡Qué genio! Por cierto, ni una sola de las bandas sonoras que compuso para Hitchcock fue nominada a los Oscar.
Moraleja: Pues está clarísima. Buscad en internet bandas sonoras de estos compositores, compradlas y enviadlas a TCM a mi atención, que ya me las harán llegar ellos. Quiero decir que agradezco muchísimo vuestros mensajes (incluso cuando están escritos en mayúsculas), pero que YO soy más de la Escuela Obsequio. Donde se ponga lo material...
Comentarios » escribe el tuyo
Bárbara Jersey
Le alabo el gusto, Miss Parsons.
De hecho, viendo su altar de compositores no puedo dejar de recordar la bso de 'El velo pintado', última versión. Durante los títulos de crédito, la (maravillosa) música de Desplat me recordó taaanto a Robbins. Vamos, ntertextualidad rozando el plagio.
Louella
Totally agree(pina)! Pero es como cuando Mozart plagiaba a Haydn. No pasa nada. Los adoro a ambos.
maciste betanzos
Un recuerdo para Danny Elfman.
Louella
Sí, mmmm, pero... es un poquito como Bernard Herrmann con tacones, ¿no? O con plataformas, por eso del look gótico.
maciste betanzos
Ja ja ja ja. Anda que tenía un hermanito Danny que pa qué. Richard se llama y tenía ver el carnavalito que se montaron ambos en FORBIDDEN ZONE(1980), mucho mejor que The Rocky Horror...
Pero con Tim alcanzó la grandeza.
From Europe
Otro recuerdo para Delerue, Morricone y Rota.
maciste betanzos
Cukor eligió a Delerue para su póstuma RICAS Y FAMOSAS.
Adrián
Alberto Iglesias sin duda. Sus bandas sonoras para "Volver, Lucía y el sexo, El jardinero fiel" y los títulos de créditos del principio y el final de "La mala educación" son magistrales.
Adrián
Aunque sea muy redundante, la música de Antonio Meliveo para "El camino de los ingleses" me encanta también.
Siempre tuyo
Pues tienes muy buen gusto. A mi no me parecen tan manipuladoras como si lo son las de otros tipo John williams ...
Creo que dejan bastante margen a la inteligencia y a la libertad del espectador.
Nate Fisher
Un recordatorio pra el gran Bingen Mendizábal cuya banda sonora para La madre muerta de Bajo Ulloa sigue poniendo los pelos de punta.
maciste betanzos
¿Y Bernardo Bonezzi?. ¿Y Carmelo Bernaola,? (Nino Rota español)
Nate Fisher
Maciste, ¿no se te pone la piel de gallina con el tema principal de La noche americana, que Delerue compuso con esos aires tan "bachianos"...? ¡Por cierto, a ver cuando se digna alguien a sacar al mercado el dvd, porque de Truffaut hay un montón, pero lo que es ésta, no la he visto nunca!
maciste betanzos
Pues en la mula está. Lo que pasa es que Truffaut con el tiempo se malogró. Se volvió un cursi (no llegó a los extremos de Demy -Michel Legrand o Lelouch-Francis Lai, pero...). A mi es que los franceses poco me han conmovido...
Me gustan directores de orquesta como Frank Pourcel o Mauriat o inclusive el mejor en esta línea, que fue André Popp... cuando llenaban de pizzicatos saltarines partituras del ye yé francés. Pero luego los otros ya los identifico con el cine francés chunguillo, pedantorro e intragable y claro, no.
Broccoli is finished
Betanzos, es que los franceses están a medio camino. Quiero decir, cuando pienso en otros europeos aparte de los españoles, con los que compartir sentido del humor, forma de entender el cine, agudeza, sal...sólo veo a los ingleses y a los italianos. Creo que estos tres países constituyen un mundo aparte (quizá con la excepción de Grecia, aunque no conozco mucho el tema) en relación al resto de Europa.
Solamente hay que fijarse en las series televisivas y el cine en general que hacen alemanes, holandeses y gente de por ahí. Incluyo en esto a los nórdicos, que junto a todos los otros, constituyen para mí el claro ejemplo de falta de un hervor.
Los franceses no llegan a tanto, porque están pegados por el sur a España e Italia, pero por el norte y el este les llega la mala influencia, esa que les mantiene en la tierra de nadie. Ni son unos pelmazos totales como los alemanes, austríacos, belgas, luxemburgueses, holandeses, etcr... ni espabilados como los ingleses, italianos, o nosotros mismos, sin ir más lejos.
maciste betanzos
Si, estoy de acuerdo. A veces siento que debería regenar de mi herencia latina. Ser tan reflexivo como un sueco o un danés de postín. O tener tan mala hostia como un alemán (querría la frialdad de un Fassbinder, su homsexualidad a cara de perro y nunca de perra). Pero la herencia ésta me puede. Pese a la proximidad de lo celta, me atrae mucho lo mediterráneo. Me siento mejor con el humor negro, Azcona- Quevedo- los Goliardos, etc. Todavía me da mucho regustillo el barroco (en lugar de estar con el gótico ). Y, por descontado, me enternezco con el sentimentalismo italiano, su sentido del melodrama. Y la Edad media vista por Pasolini antes que por Bergman. Pero creo que con el tiempo me curaré.Afortunadamente nos queda ese término medio que es Inglaterra. La neblina londinense y esos personajes: sus excentricidades y sus sarcasmos (Woodehouse, Shaw, Sheridan, Wilde).
Maestro Ciruela
Me he acordado ahora de Henry Mancini, cuya música siempre me hace pensar que soy millonario, vivo en la mejor zona, y que el hedonismo preside mi existencia. Es curioso, me pasa lo mismo con Sade y con Simply red...
Anónimo y cobarde
¿Has pensado que te gusta la música que hacen los negros, pero hecha por blancos o por negros muy claritos (Sade)?
Lothorien
¿Y por qué han olvidado a Elmer Bernstein? La partitura que compuso para la genial peli "Matar a un Ruiseñor" con Gregory Peck es delicadamente sublime.
maciste betanzos
Yo es que pensaba que esto iba de compositores contemporáneos. Mi lista de clásicos no tendría fin.Necesitaría ordenarla por paises favoritos y demás. Y sería un trabajo tan arduo para mi como coñazo para ustedes.
Pero...
USA: Los del Tin pan Alley, el romanticismo centroeuropeo de Max Steiner, el más de lo mismo de Erich Wolfgang Korngold, las fanfarrias de Miklos Rozsa, el nervio y lo mórbido de Bernard Hermann, los dos Bernstein (Elmer más jazzy, Leonard más sinfónico), el sexual Alex North, el primer John Williams, el romanticismo chic de Mancini...
maciste betanzos encuentra nuevas partituras (dos minutos después)
Yo es que pensaba que esto iba de compositores contemporáneos. Mi lista de clásicos no tendría fin.Necesitaría ordenarla por paises favoritos y demás. Y sería un trabajo tan arduo para mi como coñazo para ustedes.
Pero...
USA: Admiro profundamente a los del Tin Pan Alley (Hammerstein & Kern, Rodgers & Hammerstein II, Porter, Berlin, los Gerswin, Berlin, Rodgers & Hart, Kalmar & Ruby....), el romanticismo centroeuropeo de Max Steiner, el más de lo mismo de Erich Wolfgang Korngold, las fanfarrias de Miklos Rozsa, la música para las grandes aventuras de Alfred Newman (si, la saga Newman en la música es de intocables también), el nervio y lo mórbido de Bernard Hermann, la elegancia de Victor Young, los dos Bernstein (Elmer más jazzy, Leonard más sinfónico), el sexual Alex North, la nostalgia country de Tiomkin, el primer John Williams, el romanticismo chic de Mancini...
Y los nada desdeñables Frank Waxman o Roy Webb.
Niilda
Ese arduo trabajo ya lo hizo Carlos Colón, profesor titular de la universidad de Sevilla y crítico de cine, en su Introducción a la historia de la música en el cine.
A partir de la polémica suscitada por Igor Stravinsky: «La música es un arte demasiado elevado y noble para ponerse al servicio de otras artes», Colón hace un repaso exhaustivo de esa música «servil». Abarca, además de los compositores citados, a «clásicos» como Dmitri Shostakóvich, Serguéi Prokofiev, Benjamin Britten, Aaron Copland, Arthur Honneger, Paul Hindemith, Camille Saint-Saéns, Eric Satie, Darius Milhaud, Pietro Mascagni, François Poulenc, Aram Katchaturian…
maciste betanzos
La música en el cine empezó en el mudo con los citados por Nilda.
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El cine ha marcado mi vida. Cuando tengo un problema, no acudo a una iglesia sino a una sala a oscuras (cuestión de preferencias: si tengo que arrodillarme ante un hombre, prefiero hacerlo ante Jimmy Dean). Si algo me ha enseñado el cine es que está lleno de ejemplos a imitar. Sin ir más lejos, Jeff Hunter en Rey de Reyes: si van a abofetearte, ofrece siempre la otra mejilla… maquillada. Pero, sobre todo, está lleno de cosas (y personas) a no imitar. Por ejemplo…
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