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09 Junio 2008

Las dos señoras Stanwyck... o las tres, y las cuatro

Barbara Stanwyck cuenta con muchos, muchísimos fans. A mí siempre me ha parecido una grandísima actriz, supersolvente, capaz de sacar adelante cualquier papel contra viento y marea. Una ve Stella Dallas, que es el típico melodramón que con cualquier otra actriz sería in-fu-ma-ble, y se enternece. La Stanwyck consigue hacer humano el personaje de ese monstruo (particularmente, no me cuesta nada comprender —y disculpar— a esa hija: eso no es una madre, es una gorgona).

En fin, el caso es que cuando Una revisa el currículum de esta mujer, se queda de piedra. Era capaz de pasar de la comedia más loca (Bola de fuego, Las tres noches de Eva) al drama más desgarrado (Stella Dallas), del género más negro (Perdición o El extraño amor de Martha Ivers) al más almibarado género femenil (El otro amor), pasando incluso por los más suntuosos culebrones televisivos (El pajaro espino, Los Colby). Barbara sabía hacerlo todo y todo bien. Y, si hay que hacer caso de los rumores de Hollywood, con todos: sus maridos... y muchas mujeres (Tallulah, Joan Crawford, Marlene Dietrich… ¡y hasta Marilyn Monroe!*).

* [Al menos es lo que sostiene Diana McLellan en Greta & Marlene, Safo va a Hollywood, pág. 384:

“En 1952, Hollywood burbujeaba con el rumor de que Monroe y Stanwyck habían tenido una aventura mientras rodaban juntas Encuentros en la noche”.

Hoy, TCM emite Las dos señoras Carroll, uno de sus thrillers más delirantes. Responde casi punto por punto al género del gótico femenino, que tan en boga estuvo en los años 40. Nuevamente, recurro a una cita de Eva Parrondo Coppel, en la que habla de la película Él, de Luis Buñuel (ADORO esa película), como ejemplo paradigmático de este género:

“El género gótico femenino es un género que estaba especialmente dirigido a las mujeres (pertenece al llamado cine de/para mujeres) y está constituido por una serie de películas que cuentan una historia romántica cargada más o menos de suspense desde la perspectiva de una mujer. Estas películas se agrupan principalmente por el hecho de que comparten una estética y un conjunto de motivos y convenciones narrativas que provienen de las novelas góticas de finales del siglo XVIII. Motivos tales como la mansión o el castillo lúgubre, los sirvientes siniestros o el tema de la investigación de una habitación prohibida. Dentro de este género, que no presenta una coherencia global en términos de relato, se puede perfilar, sin embargo, un ciclo de películas que constituyen un sistema textual relativamente coherente porque parten de un tema narrativo común: el tema del 'matrimonio con el hombre ideal/un extraño'. Este grupo de películas fue iniciado por Rebeca (Alfred Hitchcock, 1940) e incluye también Sospecha (Alfred Hitchcock, 1941), Luz que Agoniza (George Cukor, 1944), El Castillo de Dragonwyck (Mankiewicz, 1946), Corrientes Ocultas (Vicente Minnelli, 1946), Secreto tras la Puerta (Fritz Lang, 1948), Atrapados (Max Ophuls, 1949)…”

… y por supuesto, esta que nos ocupa, Las dos señoras Carroll.

No voy a destriparos ahora el argumento de la peli, porque no es cuestión (eso sí: atención a la escena del vaso de leche... y decidme ¡si no os suena de algo!). Lo que sí puedo deciros es que, además de las interpretaciones de la Stanwych y de Humphrey Bogart, Las dos señoras Carroll es una de las cumbres del camp en muchos sentidos. La imagen del artista como vampiro y esos cuadros que Boggie perpetra en un estudio cerrado a cal y canto (Dios mío, ¡¡¡esos cuadros!!!, ¡qué ídem!) elevan esta película a categoría de título de culto.

Moraleja: Pues eso, que no os la perdáis. Vuestro background me lo agradecerá.

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