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21 Junio 2007

George Hurrell, circonitas y diamantes

Muchos aficionados al cine clásico lo son —lo somos— por el poder evocador de sus imágenes. Mucho antes de que los masamidia se pusieran tan pesados con la palabra icono, Hollywood descubrió que no hay nada como un rostro para dejar boquiabiertos a los neófitos (“Nosotros no necesitábamos voces, teníamos ROSTROS”, es el grito de guerra de Norma Desmond).

A la hora de acuñar mitos, el diseño es casi tan importante como el material. Hollywood nos ha demostrado que de un trozo de carne bastante basto puede emerger una estrella. Todo es cuestión de luz, de maquillaje, de vestuario y, por supuesto, de una pizca de talento. Es como una piedra preciosa: te enseñan un patusco rayado que parece un trozo de escaparate y, después de que un señor con aspecto de rabino lo pula, lo talle y saque a la luz facetas desconocidas de la piedra, te encuentras con un diamante maravilloso.

Para mí, los retratos de George Hurrell (arriba, en su estudio) son casi lo mismo. Este señor coge a una especie de vaca burra como Jean Harlow y la transforma, por obra y gracia de la luz, en una Venus de las pieles. O a la típica vecinita de al lado (Claudette Colbert) y la convierte en una de las mujeres más sofisticadas del siglo. O a una gorda sin remisión (Ginger Rogers), que tras pasar —y posar— ante su objetivo se convierte en una sirena.

Adoro las fotos de George Hurrell. Sus retratos para la MGM (la Garbo, la Dietrich, la Shearer, la Crawford…), para la Warner (Bette, Humphrey Bogart, Errol Flynn…), incluso para la Columbia (Hurrell colaboró activamente en la creación de la imagen de Rita Hayworth) son perfectos, como brillantes sin mácula. No tiene ni una sola foto mala. Ni una.

Moraleja: Álvaro Villarrubia, si lees estas líneas… Bueno, qué bobada. ¿Leer? Me parece algo francamente improbable.

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