si te gusta el cine TCM

Silvestre Lanza.

Bla bla bla bla bla bla bla bla bla.
Lo mismo diera haber hecho un drama radiofónico.
Burton en hígado absoluto,
Ava en crepúsculo fatigado,
Deborah en solterona insulsa,
Sue Lyon sólo buena como chica de tobilleras embriagándose con sodas,
y blablablablabla estilo Tennessee Williams: blabla bla bla...

pablo.garcía.del.pino.@gmail.com

LA NOCHE DE LA IGUANA: Que el genial "mamouth norteamericano" que fue John Huston no incluyera en su "Retablo de Maravillas" un Tennesee Williams, ya nos parecía raro. Huston comió siempre bien y de lo mejor (escritores como Hammett, Traven, McCullers, Miller, y un gran etc. fueron una parte vital en la alimentación de sus majestuosos banquetes cinematográficos como el gran Epulón pagano que también fue durante más de cuatro décadas). Y siendo tan áspero (no lo guardaba en secreto), de repente le entraban resquemores plenarios y exageraba y embellecía cuanto le rodeaba. El ardid estratégico de Huston, que nunca fue vanidoso ni gustaba de lisonjas, se fundó en que jamás publicaba su talento con repiques, y que (como buena esponja "whisquera" que era) no parecía intervenir para nada en lo que hacía. Pero el hombre, encubiertamente, sabía elegir, era un "geniazo" como pocos, capaz de convertir en "blanquísimo" (no era nuestro Mr. John muy amigo de los colorines) lo más negro que se le pusiese por delante. Muchos reportajes hablan de su anarquía de la voluntad. Pero como un genio también posee las dotes de un maestro, de consejero avezado, y protector de las artes, por más perrerías que se dijeran de él, se pirraba por su trabajo. Y desplegaba su espléndida inteligencia en todo lo que tocaba. Al elegir "La Noche de la Iguana" (una de las mejores obras de Williams) se sacudió la morriña caribeña que andaba arrastrando. Se instaló en el Puerto Vallarta mejicano y allí se quedó. Y al tiempo que dictaba su "público mesianismo" con tan majestuoso film, se proveyó del placer del privado. En cuanto al mundo físico de "La Noche de la Iguana" haré hincapié en que es una religión a punta de lanza, una reflexión más que un sentimiento, un culto solemne, reglamentado y matemático al universo moral en movimiento de cierta clase muy especial de seres humanos. Es muy difícil domar a la fiera que todos llevamos dentro, porque, afortunadamente, existen los desequilibrios de la sangre (¡que son una gozada!). ¡Y quien se pique, ajos coma!
De la mala vida de sus personajes habría mucho que hablar. ¿Cómo interrogar sobre su condición moral a los genios, si ello es lo que les confiere sin duda el carácter de la divinidad? Y así uno se pasma ante ese maduro "angry man" que es Richard Burton (y que ya fue el "young angry" por excelencia en "Mirando hacia atrás con ira"), y todas sus imperfecciones contagiosas. Es mucho mejor el orden de su universo hecho de carne y hueso, que las absurdas crisis religiosas de esa tan cacareada alma inexistente. Que las facultades interpretativas de Burton (R.I.P.) alcanzan en esta película su más alta cota, ¡ahí queda para regocijo de todos los cinéfilos! ¡¡Es gigantesco!! Parece un sietemesino enloquecido que estremece y enamora a todas las señoras y señoritas (menos a la lésbica "teacher") que inflaman esa desaforada noche de Mr. Tennesee. Más tarde, la fiereza indomable que lleva dentro se desbasta y pule, y hasta en los huecos de los más ignorantes suena el justo eco que proclama a RICHARD BURTON como uno de los más excepcionales intérpretes (¡si no el mejor!) de los que se afincaron en aquel hospital de la neuropatía cinematográfica. Y cuando AVA GARDNER aparece con su poncho mejicano, por primera vez, entre el follaje exótico y ardiente del caribeño Méjico, aprendemos de repente lo que pueden significar los símbolos. Es aquel "osito de miel" de "Mogambo", más madura, pero una "DIVINIDAD" en toda la extensión de la palabra. Y que, tras haber enterrado al orejazas del Gable, haya alcanzado un nuevo orden de majestuosidad hollywoodense (yo creo que nos grita a todos en la cara que era ella mucha mujer para tanto medio hombre como la rondara en sus tiempos juveniles, toreros incluídos) Y en su nueva supremacía domiciliaria de Puerto Vallarta el único que tiene cabida ahora es Mr. Burton, y los dos "morenitos zumbones con maracas" que le bailan (y alegran) sus noches playeras. DEBORAH KERR, nunca desairada, y siempre exquisita, semeja también haber enviudado del Grant de "Tu y yo", y presentándose por allí con su "nonno" (abuelo ) poeta (que parece de otro planeta), y con su optimismo, en la madurez de su hermosura y de su grandeza, se sobrepone a todo suceso por muy aciago que éste sea. Fue tanto su talento, que parece que nunca tuvimos bastante (¡cuánto merecido premio pasó de largo ante esta selectísima actriz!).
Y para guinda final, como un homenaje al gran STANLEY KUBRICK, la juvenil y meteórica SUE LYON (que ya malogró los deseos del fantástico JAMES MASON -¡INOLVIDABLE HUMBERT.HUMBERT-), repite su "LOLITA", y pone de nuevo en peligro (empuja más bien) el imperioso estupro (palabra que Ava no entiende), que llenara de recelos punzantes a la hipócrita comunidad de feligreses que el morrocotudo reverendo LAWRENCE SHANNON-BURTON puso a parir al principio del film. La lésbica profesora, enamorada de la Lyon (magnífica Grayson Hall) tampoco se lo perdonaría nunca. ¡Pues, al infierno con tanto carca! ¡¡AVISO!!: ¡Tan sólo se puede saborear de verdad en inglés! En otro idioma, por muy bien doblada que esté, no deja de ser una aberración! ¡¡Yo me pirro por esta "NOCHE DE LA IGUANA" Y POR ESO LA VALORO CON UN 100 VECES 10. ¡TOMA YA! ¡Y para quien no lo entienda, pues eso, PEOR PARA ÉL O ELLA! SALUDOS A TODOS LOS CINEFILOS DE VERDAD. ¡¡AHORA QUE SI QUERÉIS UN BUEN CONSEJO, NO OS PERDAIS ESA NOCHE EN INCOMPARABLE EN BLANCO Y NEGRO DEL IRREPETIBLE MR HUSTON!...http://kentauro.blogspot.com.

Silvestre Lanza

Para acabar, por mi parte y por ahora, el asunto del genio raro (por inexistente) de Huston, ahí va este fragmento de un articulo del gran crítico de habla española (era de Ibiza y exiliado en México) Emilio García Riera. Está escrito en ¡1966! y en ocasión de haber visto juntas "El halcón maltés", de Huston, y "Murieron con las botas puestas", de Walsh, en aquellos cines de barriada mexicana que fueron nuestros primeros cineclubes (y sin espectadores snobs o pedantes).
"Si Huston en "El halcón maltés" (su primera película y su primer thriller) se revela como un dialoguista malicioso e inteligente, a la vez exhibe una concepción formal del cine algo rutinaria: sus campos-contracampos suelen reducir al mínimo las posibilidades de cada escena. Y si Walsh, en su biografía de Custer ("Murieron con las botas puestas"), no elude ninguno de los lugares comunes de la apología patriótica, demuestra en cambio un genio cinematográfico que se manifiesta plenamente en la batalla final, una de las más bellas secuencias que se hayan filmado jamás."
Coincido (aunque no lo hago siempre) con mi viejo amigo ya fallecido Garcia Riera, con quien sigo el diálogo y la discusión a través de sus libros). En efecto, Huston es un realizador rutinario (se reinvidcó al final de su vida con "El hombre que quiso ser Rey" y "Los muertos", su verdadera obra maestra). Sólo matizo el asunto de los dizque diálogos maliciosos e inteligentes de "El halcón maltés". La verdad es que gran parte de esos diálogos ya estaban en la extraordinaria novela de Dashiel Hammett a la que Huston sirvió como pudo con su buen don para el reparto de papeles (eso hay que reconocérselo, a mí no me duelen prendas).¡Pensar que el papel de Sam Spade estaba destinado a George Raft, nulo actor estereotipado! ¡Gran acierto el que se lo hayan dado a Bogart sólo porque Georgie no lo quiso por no considerarlo "a su nivel", el infeliz antipático mentecato! YGreenstret y Lorre están gigantescos: ¡casi se llevan la película! (como hacen en "La máscara de Dimitrios"). Saludos a todos los cinéfilos, including aquellos a los que les caigo gordo y quisieran lanzarme de TCM al espacio exterior.