Noche en la tierra
Cinco historias independientes unidas por algo en común: transcurren en un taxi, por la noche y en importantes ciudades del mundo.
Título original
Night on Earth
FR, GB, AL, EEUU, JP - 1991 - 129 min.
VO - Sub. E.
Calificación: 18
Comedia
Director: Jim Jarmusch
Intérpretes: Gena Rowlands, Winona Ryder, Lisanne Falk, Rosie Perez, Béatrice Dalle, Roberto Benigni
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Sinopsis
Aunque parezca increíble, una joven taxista marimacho y una elegante señora que se dedica a cazar talentos para Hollywood pueden tener algo en común.
Con este planteamiento comienza esta película, que narra los encuentros que se producen en cinco taxis de cinco ciudades del mundo, tan diferentes como Los Ángeles, Nueva York, París, Roma y Helsinki, a lo largo de una misma noche.
Conductores y clientes conversan, pero también callan. Y terminan conociéndose mejor de lo que pensaban.
Jim Jarmusch mezcla la comedia y el drama a la perfección en esta película, cuya banda sonora corre a cargo de su amigo Tom Waits. En ella, un decorado tan simple como el interior de un taxi le vale para tirar por tierra los estereotipos sociales. Y en la marginal soledad de la noche, enmarca actuaciones estelares como la de Winona Ryder, para la que escribió el papel, Gena Rowlands, Béatrice Dalle, Roberto Benigni, Isaach De Bankolé e incluso la secundaria Rosie Pérez, en resumen, los actores con los que quiso trabajar y que influyeron en su elección de estas ciudades y no otras.
Galería de fotos:
En TCM
sábado 6 septiembre de 2008 a las 18:10
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Últimas críticas:
Eduardo Abad
Magnifica, lo mejor de Jim Jarmusch, un gran acierto emitirla con subtitulos en español. la historia del taxista romano (Benini) es delirante. Eduardo
...
muy entretenida y muy divertida
Silvestre Lanza
Salvo en "Taxi Driver" y quizá alguna otra película que no recuerdo en este momento, los taxistas han solido ser personajes de relleno,o en todo caso funcionales por un rato y casi siempre efímeros pretextos para colocar un chiste o acelerar o entorpecer una trama. Jarmush ha hecho la película de los taxistas. De los taxistas y de las
ciudades y la noche, y ha logrado con ello una obra poética, hasta el punto de que hasta un actor tan insoportable como Roberto Begnini está bien (claro que precisamente como un personaje insoportable: ¡hasta mata al curita con su cretina verborrea de patán!) y si hay taxistas así también los hay
espléndidamente "humanos, demasiado humanos", y de ésos Jarmush da un buen muestrario. Ah, se me olvidaba, es también la película del Insomnio.
Serj
Sorprendente descubrimiento, ha valido la pena verla
MARY
ME HA GUSTADO MUCHO.ES ORIGINAL Y CON BUENOS DIALOGOS.LA PARTE QUE MÁS ME HA GUSTADO HA SIDO LA DEL TAXISTA ITALIANO...
Silvestre Lanza
Tengan a bien el simpático equipo y los asiduos de "El cine que ya tenías que haber visto” recibir mi adiós. Me voy de este espacio de cinefilia y filmofagia agradeciendo la paciencia de todos, incluidos los que discreparon fuertemente de mis comentarios y aun aquellos a quienes les caí gordo por mi modo distinto de pensar el cine.
¡Viva el cine, viva la discusión civilizada y la convivialidad!
Adiós.
Jegos
Cinco historias y a cada cual mejor, original, divertida, crítica, Jarmusch 100%.
Amaia
Me encantó la película y es que además hay que verla así, en versión original. El reparto es muy bueno y todas las historias muy interesantes y bien construídas. La que menos me gustó fue la del taxista italiano, empezó bien pero Roberto Benigni siempre se me hace cargante. Muy recomendable.
Andrés Marceño
Fui a la alta montaña cubierta de nieve espiritual y rodeada de crepúsculos filosóficos donde Silvestre Lanza, ya casi transparente de proximidad a la inexistencia, medita desde unas semanas, barbilla en la mano, la mirada vuelta hacia sus propios abismos, emitiendo el runrún de un pensamiento también abismal de falsa pero inquietante profundidad, y le llevé noticias de tcm y los mensajes de algunos tecemeros preguntando por su ausencia de este espacio o congratulándose de ella y él, volviendo hacia mí el rostro en un movimiento tan lento que, como en la eterna rosa de Villaurrutia, era una misteriosa forma de la quietud, dijo:
-Salúdalos a todos, diles que los comprendo, a los que me quisieron y a los que me aborrecieron, y a Doinel, que estimo hasta por su seudónimo (¿o heteronimo), díle que me duele, por injusto, su reproche (de que no veía yo suficiente cine europeo y que exageraba en ver cine norteamericano), pues no toma en cuenta que TCM casi no pasa más cine que el de Hollywood, y que yo con gusto hubiera hablado de los grandes cineastas europeos y de otras latitudes (Renoir, Lang, Ophuls, Murnau, Dreyer, Kurosawa, Ozu, Erice, etecé., etecé) si TCM hubiera puesto, si pusiera, películas de ellos, pero, ay, debía de contentarme con los platos que TCM me servía y los sirve casi nada más hollywoodenses, y qué remedio...Y ahora retírate, no me no sigas interrumpiendo mi meditación trascendental y plena de inanidad sonora. Te prevengo: puede ser, para que todos se preparen y no digan que no avisé, que un día retorne, como las oscuras golondrinas, como Batman, como el cartero que siempre llama por lo menos dos veces, y entonces habláré de cine con mis enormes conocimientos y refinada pedantería y con un resplandor y una certidumbre para qué te digo más, tú ya sabes.
Me fui como quien se desangra, como dicen don Segundo Sombra y algunos tangos.
Me retiré
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