El manantial
Un vehemente arquitecto abandona a la mujer que ama para poder aceptar un encargo en Nueva York. Inspirada en la vida y obra de Frank Lloyd Wright.
Título original
Fountainhead, The
USA - 1949 - 108 min.
VO,VE - Sub. E.
Calificación: 13
Drama
Director: King Vidor
Intérpretes: Gary Cooper, Patricia Neal, Raymond Massey, Robert Douglas, Kent Smith, Henry Hull
Galería de fotos:
En TCM Clásico
miércoles 20 agosto de 2008 a las 18:55
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Últimas críticas:
Cinepastor
La película fue injusta y de forma unánime condenada por los críticos.
Lo individual frente a la colectividad, lo que encierra una evidente crítica hacia el comunismo. El discurso de Gary Cooper en el tribunal es toda una declaración del individualismo, del derecho sagrado a la libertad de elección.
Fabulosa la secuencia final.
juanmatera
Sublime película y mensaje.
Se aconseja en cuanto película "de cabecera", ya que invita a una contínua revisión reflexiva.
A cinepastor.
¿Evidente crítica al comunismo? ¿No constituye en este caso la alienación capitalista el principal escollo para el desarrollo del proyecto del protagonista?
¿No habrá un mensaje subrepticio y contrapuesto al que parece tan palpable en la obra de Ayn Rand?.
Anti-comunista, sí.
¿Pero no trata de poner de manifiesto los peligros inherentes de un sistema que supedita al individuo y a su misión o metas al interés del capital?
Parece que situando al protagonista-individuo dentro del sistema capitalista, y con un explícito guiño al mismo, quisiera dar a entender que el capitalismo exacerbado también viene a coartar las libertades individuales.
El sistema da al individuo la posibilidad de desarrollo personal pero dentro de las reglas del juego que marcan los diferentes poderes económicos ý/o fácticos que tan brillantemente se nos muestran.
La guinda del pastel, la autodefensa que hace el protagonista al final de la película como claro alegato del individuo frente a cualquier tipo de alienación -comunista, e incluso creo que capitalista-.
fran
estupenda pelicula.Como esta hay pocas. Que nos de una lección de interpretación y con un mensaje para todos los tiempos.
Liuva
Estos días estoy viendo películas en el apartado de ''Mejor Valoradas'' que me gustaría ver pero que de momento no tengo opción, ya que mi distribuidor de TV por Cable (IMAGENIO) no cuenta con la opción de TCM Clásico.
AsI que lanzo desde aquí un ruego para que se incluya de vez en cuando alguna de estas películas en la Programación de TCM.
Fernando
Magnífica película. Muy recomendable para los que todavía creen en los autosacrificios a favor de la colectividad. Contra la esclavitud moderna nada como la defensa de la libertad individual. Tras ver esta película quizá se replanteen si el egoísmo presente al servicio de la creatividad y libertad personal no es sino un gesto de humanidad futuro. ¿Quién dicta lo que es el bien común?
Silvestre Lanza.
Un inexplicable bodrio del gran King Vidor, sobreactuado y a la vez simplonamente actuado. Interesante en alguna escena, pero nada más desde un cierto punto de vista freudiano: Neal (que no es más erótica que un sillón de peluquería) se enamora de Cooper en cuanto lo ve manejar una perforadora en plan de obvio signo fálico. Apología del individualismo, que no estaría mal si no tuviese un tufo machista y más fascista que anarquista.
Danny
Ahora la defensa del individuo frente a la turba colectivista es "fascismo" jajajaja. Pobres argumentos de personajes que se dicen anti-fascistas pero en la práctica usan sus mismos métodos y argumentos, el pacto Molotov-Ribentropp sigue hasta el día de hoy, nada más parecido a un nazi que un socialista.
Alexwing
Silvestre no se donde ves el tufo fascista, el pensamiento de Ayn Rand es de todo menos fascista, ella basa su ideología en el esfuerzo de el hombre a conseguir sus objetivos pese a la adversidad, se acerca más al anarcocapitalismo y es critica con el llamado bien común.
Silvestre Lanza
Cómo no. Respondo con gusto a los reproches de quienes creen que he exagerado viendo en "El manantial" un tufo fascista. En principio, está muy bien la defensa del derecho del artista (personaje inspirado fectivamente en el gran arquitecto Frank Lloyd Wrigth) a que se respete la integridad de la concepción de su obra, pero es en el tratamiento estético de Vidor donde yo encuentro ese tufo: el protagonista es visto invariablemente como una especie de dios, frecuentemente fotografiado desde abajo para darle una dimensión de superhombre, presentado como un gran macho irresistible para mujeres y hombres, usando la violencia (la dinamita) para exponer su caso (¿es creíble que nadie hubiera perecido en la explosión, por lo menos el vigilante nocturno de la obra recién construida?), etc. Revease la secuencia final, con ese glorificado ascenso de la Neal a la cima del edificio, y Cooper allí, una vez más fotografiado en contrapicada, en una evidentisima metáfora del héroe como un dios.
(Por lo demás, estimado Alexwing, no soy "socialista", si por ello entiendes comunista o rojo o estalinista o algo así. Soy un liberal con alguna tendencia libertaria y con un cierto desencanto respecto de la lucha política... Y, de paso sea dicho, soy un admirador de King Vidor, el de "La multitud", de "Aleluya", de "El pan nuestro de cada Día", de "Duelo al sol", pero esta vez cometió una pifia, una película burdamente simplona, filmando de ese modo la novela de Ann Rand, una escritora que dio varias muestras de confundir un sano individualismo con el mito "nietzschiano" (mal interpretado) del Superhombre, que lo hizo tan cercano al fascismo. Por algo los nazis utilizaron amplia e intensamente ese adulterado mito.)
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