La clase, la letra con sangre entra

PUNTUACIÓN: 9
Llegó el último día del festival de Cannes y llegó para quedarse. La película de Laurent Cantet pareció generar consenso: la Palma de Oro premiaba la frescura de una película social que se lo pone difícil -toda la acción transcurre entre las cuatro paredes de una clase, con breves fugas a la sala de profesores- para ponérselo fácil al espectador.
Cantet explora los límites difusos que separan el documental de la ficción colocando tres cámaras en un aula de un instituto francés -una para el profesor, otra para los alumnos y la tercera para registrar reacciones imprevisibles de uno o de los otros- y dejando que pasen cosas, tomando el pulso de la dinámica de grupo mientras ésta se construye.

Contemplar cómo la película crece y se revela a la vez que se crean las relaciones entre profesor y alumnos es fascinante. Sobre todo porque, en ese sentido, La clase (Entre les murs) funciona a la perfección a tres niveles: como retrato de una Francia multirracial a la que le cuesta aceptar las contradicciones derivadas de sus mecanismos de integración social; como radiografía de un sistema educativo que patentó la escuela libre; y como examen de los patrones de conducta de las relaciones de poder y rebelión que se establecen en un espacio cerrado.
En el tercio final de La clase. Cantet descompone a su héroe, lo enfrenta a las dificultades del aparato político en el que trabaja día a día, para que veamos hasta qué punto estamos desprotegidos ante los caprichos de lo políticamente correcto. Al contrario de las películas-con-profesor que ha facturado Hollywood, la conclusión a la que llega La clase es más desestabilizadora que tranquilizante: es difícil saber si los alumnos han aprendido algo de las enseñanzas de François Bégaudeau (también autor del libro en que se basa Cantet), y lo es aún más saber cuál es el futuro del maestro.
Escrito por Viernes 16 enero 2009
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